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喜歡華夏保守文明的伙伴，對(duì)于「徽墨」之名想必沒(méi)有會(huì)生疏，在文房東西中，所用之墨，當(dāng)以徽墨最好。

南唐「李廷圭墨」更是徽墨珍寶，其色光彩黑亮，豐肌膩理，千秋墨跡新穎，萬(wàn)載存真。

而在紫砂中有一款壺，其色便如共徽墨普遍，極為特殊——「捂灰壺」

捂灰本來(lái)是一種工藝，通過(guò)這講工藝的壺，其便會(huì)變幻本質(zhì)，黑黑黯雅，持久泡養(yǎng)更是油潤(rùn)黑亮。

其最早涌當(dāng)前清乾隆嘉慶時(shí)代，用來(lái)「彌補(bǔ)壺身花泥」而創(chuàng)造而出的，是為了一致泥色，而啟展于今，曾經(jīng)成為了一種博門調(diào)玄色的工藝。

程壽珍更是留意捂灰，其時(shí)他的掇球壺經(jīng)捂灰之后，價(jià)錢更是要翻三倍。

捂灰是燒制時(shí)壺在窯內(nèi)舉行的反映，并沒(méi)有是增添了其余的化學(xué)本料。

茶壺必需燒成以來(lái)，才華舉行捂灰，是兩次的矮溫?zé)?，先將紫砂壺?cái)R入匣中，既而填滿柴炭粉，末尾入窯燒制。

捂灰歷程

其本料本來(lái)很簡(jiǎn)略，兩次燒制隔斷氣氛，在窯內(nèi)舉行「還本反映」，壺中的氧化鐵與碳元素反映，還本成氧化亞鐵，而氧化亞鐵即是玄色，所以整壺便浮現(xiàn)為玄色。

其泥色墨而沒(méi)有板，質(zhì)感光滑，顆粒感強(qiáng)，越是好的泥料燒出的效驗(yàn)越好，泥色更加溫潤(rùn)，如廷圭墨般，一點(diǎn)如漆，萬(wàn)載存真。

捂灰之壺有別樣之美，并非是有很多人曲解的加了化工料之類的，這一點(diǎn)壺友們須要分別領(lǐng)會(huì)。

這也不妨瞅干一種報(bào)酬的窯變，也正由于其特殊的光彩而模樣，越來(lái)越多的人都啟始喜好捂灰紫砂，所以當(dāng)前的捂灰的壺沒(méi)有必定即是沒(méi)有好的，這點(diǎn)偏睹也是沒(méi)有該當(dāng)?shù)摹?/p>