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一、韓泰(1864-1926年)，號(hào)南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜興城南人。韓泰出生碑刻世家。他上中學(xué)時(shí)便與其時(shí)的宜興聞名金石書(shū)籍畫(huà)家盧蘭芳、紫砂實(shí)業(yè)家胡華文結(jié)為佳友。民國(guó)初年，韓泰被藝古齋的紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭聘為技師，博門進(jìn)行紫砂陶刻。他發(fā)揚(yáng)碑刻的特性，把金文、篆文、鐘飽文及青銅器上的紋飾精巧地使用在陶刻上，使他的陶刻大作古色古香，作風(fēng)特殊，深受客戶喜歡。1920年此后，韓泰受聘于宜興吳德盛公司，控制陶刻技師，期間他的大作筆力強(qiáng)健，刀法老辣，而署款由吳華文所定，至1926年病逝，享年52歲。其傳器有圓腹提梁壺、大圓壺、飽腹壺以及仿古尊、仿古鼎、仿古等。

二、邵云如(1888-1937年)，號(hào)北巖、北研、筠如，又號(hào)北茗、嚴(yán)如、逸然軒主、半山房東，清末民初陶刻博業(yè)的開(kāi)山宗師，宜興上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋時(shí)代與蘇東坡共窗，蘇東坡暮年曾被邵敏展邀至宜興邵家，共創(chuàng)“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壺藝大師邵財(cái)主的侄子，祖?zhèn)鲏厮?，淵源長(zhǎng)遠(yuǎn)。邵云如自幼讀經(jīng)籍籍習(xí)書(shū)籍畫(huà)，為他此后的陶刻創(chuàng)造挨下了脆固的前提，成年后與盧蘭芳、韓泰結(jié)為佳友。1900年，經(jīng)邵云如引睹，盧蘭芳收陳少亭(1901年)、任淦庭(1905年)為徒。但是盧常去上海從藝，只可宜興上海二地奔忙，故授徒時(shí)候較少，這時(shí)邵云如擔(dān)起指導(dǎo)陳、任二人的義務(wù)，對(duì)于陳少亭、任淦庭的生長(zhǎng)有伯樂(lè)與培植之功。1916年，邵云如任宜興省立陶業(yè)工場(chǎng)技師。共年，邵云如快要新穎書(shū)籍畫(huà)大師徐哀鴻的名畫(huà)《倉(cāng)頡》，在紫砂陶板上用彩釉彩畫(huà)勝利，并贏得1600元大洋的稿酬。他把這筆錢全體幫幫了徐哀鴻，動(dòng)作他參觀日原的用度。1919年，邵云如任宜興應(yīng)用公司技師，并為陶工傳習(xí)所訓(xùn)練藝徒。這時(shí)邵云如的陶刻大作文氣芊芊，雅致灑脫，文心刀法已達(dá)頂峰之態(tài)。

明清此后，邵家壺藝源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。藝分二支，有的制壺睹長(zhǎng)，如邵財(cái)主，有的陶刻杰出，如邵二泉，在從藝的共時(shí)還有長(zhǎng)于經(jīng)管的，如邵大赦。邵云如深得祖?zhèn)?，他既是陶刻名家，也是管制搞才。民?guó)初年，邵云如曾任宜興陽(yáng)羨紫砂陶業(yè)公司的司理，為宜興紫砂業(yè)的開(kāi)展干出過(guò)很大奉獻(xiàn)。1937年，勞累終身的邵云如病逝，享年49歲。其傳器有觚菱提梁壺、大柿壺、筆筒等。

三、陳少亭(1885-1960年)，字穎川，號(hào)羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜興西村夫，近新穎陶刻大師任淦庭的師兄。陳少亭出生陶藝世家，其父陳伯亭為清末紫砂陶刻名家，善制壺，精陶刻，并創(chuàng)辦陳氏獨(dú)門陶刻鑿砂、鏤砂、透雕工藝。陳少亭幼時(shí)聰明過(guò)人，在宜興有“靈兒童”之佳譽(yù)，他讀古文習(xí)碑本臨花鳥(niǎo)，保守文學(xué)功底深沉。16歲師從金石書(shū)籍畫(huà)名師盧蘭芳，在名師的指教下，本領(lǐng)猛進(jìn)。1916年后，陳少亭先后在吳德盛公司及鐵畫(huà)軒公司控制技師，在紫砂高等品上舉行陶刻。1929年寧杭馬路通車，道路道路宜興，其時(shí)的吳德盛東家吳華文常邀書(shū)籍畫(huà)名家與民國(guó)政要到公司留住墨寶，并由陳少亭舉行雕刻。如蔡元培題詩(shī)的花盆，于右任題銘、邵陸大所制漢君壺也由陳雕刻。陳少亭陶刻書(shū)籍卷氣實(shí)腳，刀法秀美，新穎斯文，為時(shí)人贊美?？箲?zhàn)后，窯場(chǎng)衰降，為生計(jì)計(jì)，陳少亭只可棄藝從醫(yī)，故暮年大作較少。至1960年死，享年75歲。其傳器有石瓢壺、上桃合菱壺、樹(shù)樁花盆等。

四、任淦庭(1889-1968年)，字缶碩、號(hào)石溪、缶石、一孤、聾人，又號(hào)左民、妖術(shù)人，近新穎陶刻宗師，宜興陸平人。任淦庭出生書(shū)籍香世家，15歲師從金石書(shū)籍畫(huà)家盧蘭芳。藝成后任吳德盛公司技師，雕塑作畫(huà)營(yíng)生，吳德盛公司成品上的“陶”或者“企陶”降款多為任所刻。任淦庭終身熱愛(ài)書(shū)籍畫(huà)陶刻，他上承清末宜興書(shū)籍畫(huà)名師盧蘭芳、韓泰、邵云如，下傳中國(guó)工藝美術(shù)大師徐秀棠、譚泉海(號(hào)石泉)、鮑志強(qiáng)(號(hào)樂(lè)人)及高級(jí)工藝師沈漢生(號(hào)石羽)、毛國(guó)強(qiáng)(號(hào)一栗)、咸仲英(號(hào)冰心)、邵新和(號(hào)邵業(yè))，實(shí)為承前開(kāi)后的一代宗師。

任淦庭書(shū)籍畫(huà)筆力蒼勁，揮灑自在，正草隸篆各具作風(fēng)，陶刻刀鋒靈巧，運(yùn)作流利，簡(jiǎn)單體面，自成章法。并且他還能安排手共時(shí)書(shū)籍畫(huà)雕塑，工夫獨(dú)到，不愧是爾國(guó)紫砂陶刻界近新穎的大師大師。其傳器有大柿壺、木瓜壺、臘梅喜鵲瓶等。

五、邵宏俏(1882-1942年)，號(hào)潛陶，清末民初陶刻能手，宜興潛洛人。邵宏俏出生清苦，15歲師從紫砂名師陳伯亭，進(jìn)修陶刻，他努力勤勉謙虛佳學(xué)，藝成后，為紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭陶刻仿古器。1911年之后，邵宏俏本領(lǐng)日趨老練，他發(fā)端以“潛陶”名號(hào)署款，此款有本人是“潛洛陶人”之意。后邵又被鐵畫(huà)軒及應(yīng)用公司聘為技師。1915年，宜興應(yīng)用公司在美國(guó)巴拿馬賽會(huì)上獲獎(jiǎng)的紫砂器上便有“潛陶”的銘文。他終身中在鐵畫(huà)軒處事的時(shí)候最長(zhǎng)，鐵畫(huà)軒款的傳器也最多。抗戰(zhàn)后，邵宏俏不愿干亡國(guó)奴，更不愿為日偽雕刻壺具，因此受到偽軍的毒挨，但是他脆貞抵抗，展現(xiàn)了中華民族的高貴時(shí)令。1942年病逝，享年60歲。其傳器有柿子提梁壺、帽筒、筆筒及筆者所躲六方竹鼎壺等。

六、饒壽川(1896-1939年)，號(hào)若水，民國(guó)陶刻能手，宜興宜城人。饒壽川自幼念過(guò)書(shū)院，喜文習(xí)字。1920年他到潛洛博事陶刻，由于有筆墨前提，他能在紫砂器上銘記金文、篆文及行草和一些花草圖案。20年月后期，饒壽川被鐵畫(huà)軒聘為技工，發(fā)端以“若水”名號(hào)署款，此款有“正人之接淡若水”之意。其時(shí)的矮檔紫砂器由他書(shū)籍畫(huà)別人陶刻，高等品由他親身書(shū)籍畫(huà)陶刻。因他本領(lǐng)流利，陶刻斯文，30年月中期升為技師?？箲?zhàn)后，饒壽川擺脫宜興去本地營(yíng)生，再也不回顧，1939年病逝他鄉(xiāng)，享年43歲。其傳器有柱礎(chǔ)壺、八角盆、秦瓶及筆者所躲矮鐘壺等。

七、諸葛勛(1897-1957年)，號(hào)友石、臥龍、又號(hào)云石、玉如，民國(guó)陶刻能手，宜興丁隱士。諸葛勛1921年加入陶工傳習(xí)所，師從名師崔克順，進(jìn)修陶刻彩畫(huà)本領(lǐng)。藝成后的30年月初，諸葛勛被應(yīng)用公司聘為技工，在壺盆上陶刻，通過(guò)對(duì)于洪量的日用陶器的陶刻，他練便了一手過(guò)硬的快刻本領(lǐng)。到30年月的中后期，諸葛勛發(fā)端在高等紫砂器上陶刻化妝，降款為友石、云石、臥龍?？箲?zhàn)后，諸葛勛為生計(jì)所迫走街串巷，在一些農(nóng)戶的紫砂器上舉行陶刻。修國(guó)后，他介入了協(xié)作社，除持續(xù)陶刻外，還對(duì)于陶刻班藝徒舉行指揮，直至1957年死，享年60歲。其傳器有獅球壺、洋桶壺、花瓶、帽筒等。

八、蔣永西(1900-1957年)，號(hào)巖如，石生，又號(hào)聚蓮老翁，民國(guó)陶刻名家，宜興蜀隱士。蔣永西1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。在名師的指揮下，他學(xué)會(huì)了百般陶刻技法，并由邵云如為蔣取名號(hào)“巖如”。藝成后，蔣永西被宜興應(yīng)用公司聘為技工，刻制了洪量的瓶盆紫砂器。上世紀(jì)30年月初，蔣永西被宜興名店“毛順興”聘為技師，博刻花盆。上世紀(jì)30年月中期，蔣在吳德盛公司任技師，并與任淦庭協(xié)作，由任書(shū)籍畫(huà)，蔣陶刻，降款均為“陶”或者“企陶”。修國(guó)后，蔣永西介入了協(xié)作社，持續(xù)陶刻生存，直至1957年死，享年57歲。其傳器有缽盂壺、扁腹壺、竹節(jié)提梁壺、六角花盆等。

九、范?；I(1900-1959年)，號(hào)瘦石，民國(guó)陶刻能手，宜興蜀隱士。范?；I幼時(shí)念過(guò)三年書(shū)院，16歲隨父制壺。1921年，范?；I拜任淦庭為師，進(jìn)修陶刻。藝成后，他為任淦庭當(dāng)幫手，在吳德盛公司刻制紫砂器。范福籌比擬淳厚蠢拙，雖為任淦庭的大門生，但是因本領(lǐng)發(fā)達(dá)緩緩而常受到師傅的品評(píng)。上世紀(jì)30年月后，范又為毛順興店陶刻，取名號(hào)“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款?？箲?zhàn)后，范福籌又一度制壺，但是重要交易仍舊以陶刻為主。修國(guó)后，范?；I介入了協(xié)作社，直至1959年死，享年59歲。其傳器有東坡提梁壺、高獅燈壺、竹飽壺、竹段壺等。

十、談洪泉(1902-1976年)，字伯章，號(hào)泉石，民國(guó)制壺陶刻名家，宜興潛洛人。談洪泉自幼習(xí)書(shū)籍法喜圖畫(huà)，15歲學(xué)藝制壺，藝成后，以創(chuàng)造牛蓋蓮子、竹飽、犀登、矮鐘壺為主，所制壺具印款為“伯章”、“談伯章”、“談氏伯章”。上世紀(jì)20年月，談洪泉在職鐵畫(huà)軒技工功夫，與盧蘭芳、陳少亭等陶刻名師的長(zhǎng)久交戰(zhàn)中，對(duì)于陶刻爆發(fā)了趣味。于是他拜陳少亭為師，博事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。30年月中后期，談的陶刻本領(lǐng)流利，刀法道求，于是被鐵畫(huà)軒聘為技師，博門為高等壺銘記。抗戰(zhàn)后，談洪泉除了陶刻還介入制壺，并為立信、吉德昌陶刻紫砂器。修國(guó)后，他很少介入制壺陶刻，直至1976年病逝，享年74歲。其傳器有矮鐘壺、柿子壺、竹段壺、六角方棱瓶等。

十一、陳和大(1902-1968年)，號(hào)石如，民國(guó)陶刻能手，宜興蜀隱士。陳和大自幼在宜興東坡書(shū)籍院上學(xué)，1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。上世紀(jì)20年月中期，陳和大被應(yīng)用公司聘為技工，并開(kāi)用師傅邵云如所起的名號(hào)“石如”。30年月后，陳和大陶刻技法日趨老練，部署合理，字畫(huà)流利，但是總體缺乏變革?？箲?zhàn)后，陳和大在上袁潛洛一戴串門陶刻，以通貨為主，量大而品位普遍。修國(guó)后，陳和大介入了協(xié)作社，持續(xù)進(jìn)行陶刻，直至1968年病逝，享年66歲。其傳器有周盤壺、漢君壺、花瓶及筆者所躲雙色木瓜壺等。

十二、陳經(jīng)耕(1904-1969年)，號(hào)漱石，民國(guó)陶刻能手，宜興蜀隱士。陳經(jīng)耕自幼習(xí)文練字，1921年加入陶工傳習(xí)所刻字班，師從名師邵云如。上世紀(jì)20年月中期，陳經(jīng)耕被應(yīng)用公司聘為技工，并開(kāi)用師傅邵云所起的名號(hào)“漱石”。30年月后，陳經(jīng)耕陶刻本領(lǐng)老練，尤擅描畫(huà)石竹。他陶刻的石竹刀法精致，枝杈精巧，得時(shí)人贊美。因陳的本領(lǐng)出眾，故常為鐵畫(huà)軒及吳德盛的高等茗壺銘記。抗戰(zhàn)后，陳經(jīng)耕常在上袁潛洛西望圩一戴串門陶刻，量大而品位平淡。修國(guó)后，陳經(jīng)耕介入了協(xié)作社，持續(xù)進(jìn)行陶刻，并維持精致精巧的特性，直至1969年病逝，享年65歲。其傳器有柿扁壺、漢扁壺、菱形花盆等。

十三、談堯坤(1912-1988年)，號(hào)巖生、巖石、一塵、省三，又號(hào)研深、和泰，近新穎陶刻名家，壺藝巨擘顧景舟的表弟，宜興潛洛人。談堯坤自幼喜書(shū)籍法圖畫(huà)，聰明機(jī)警，品格頑強(qiáng)。15歲師從名師陳少亭，藝成后，受聘于鐵畫(huà)軒公司，以山水花草陶刻為主，楷隸均極睹功力。上世紀(jì)30年月后期，談堯坤在鐵畫(huà)軒公司任技師，陶刻以中高等品為主。這時(shí)談的大作山水靈秀，花草細(xì)小，有其師陳少亭之風(fēng)度。

1948年，談堯坤受鐵畫(huà)軒少東家戴相明之托，為其表兄顧景舟所制5把紫砂石瓢壺陶刻，并分送吳湖帆(1894-1968年)、唐云(1910-1993年)、江寒汀(1903-1963年)、顧景舟(1915-1996年)、戴相明(1922-)5人。2010年，嘉德拍賣會(huì)上拍出1232萬(wàn)元天價(jià)的那把戴相明躲顧景舟制的石瓢壺，即為吳湖帆銘、談堯坤刻(注：另有一說(shuō)，顧景舟刻自躲一把，其余4把為談堯坤所刻)。修國(guó)后，談堯坤介入了協(xié)作社持續(xù)陶刻，并常為壺藝巨擘顧景舟、近新穎花貨大師朱可心陶刻茗壺。1964年，談堯坤以“研深”名號(hào)在朱可心所制萬(wàn)壽壺上陶刻毛澤東的七律詩(shī)《長(zhǎng)征》，并由徐海東上將轉(zhuǎn)贈(zèng)毛主席，此壺陶刻筆跡精巧，刀法非凡是，是談堯坤陶刻的傳世杰作。

十四、白應(yīng)生，號(hào)琢如，民國(guó)陶刻能手，生兵待考。從民國(guó)傳世的紫砂器中，罕睹有降款“琢如”的大作，如段泥花瓶、圖畫(huà)紫砂盤以及壺藝名家汪寶根的木瓜壺，這些陶刻大作刀法流利，字體流利，極睹功力。修國(guó)后，白應(yīng)生介入了協(xié)作社，持續(xù)進(jìn)行陶刻，直至上世紀(jì)70年月病逝，惜傳器較少。

十五、范澤林，生于1920年前后，民國(guó)后期的陶刻能手，曾以“石如”及“石生”名號(hào)陶刻紫砂器，解擱后，介入?yún)f(xié)作社，中國(guó)工藝大師鮑志強(qiáng)的陶刻曾受過(guò)范澤林的指教。另清末民初壺藝大師黃玉麟(1842-1914年)創(chuàng)造的紫砂觚棱壺常由耕作陶刻，壺的主面刻有行書(shū)籍：“誦秋水篇，試中冷泉，青山白云吾斡旋?！备?1900年)，吳昌碩銘?，F(xiàn)已考訂出江蘇震澤人張澹，字耕作，又字新云，號(hào)春水，黃玉麟的壺具常由他陶刻。